调音台关联调音技巧
一个简单而又完整的音响系统，从起始到结束起码包含了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实质运用的音响系统要比此繁杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或CD机）、录放音卡座、MD卡座等。另外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、平衡器、分频器等。然则，从全部工作流程来看，调音台无疑位置于关键和枢纽的位置，起着承上启下的功效，因而调音师的调节便起着至为重要的功效。
一 ：调音台的功能
在运用调音台之前，针对调音台的功能咱们要有充分的认识。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统常常是以调音台为核心的。常用的调音台能同期接受8~24路区别的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调节加工处理。通常来讲，调音台有四个重点功能。
第1个功能是对节目信号进行放大。 当各样区别节目源的信号进入调音台后，其区别的信号所需的放海量亦不尽相同，因此调音台必须能分别处理区别的信号。如各样乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各样信号进行频率调节（即调音）。 咱们晓得，区别的信号，因为其频谱分布，谐波成份等方面的原由，形成区别的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要按照区别的扩音环境，对进入调音台的区别声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每一个声道都拥有相同的 处理手段，如：3段平衡、增益掌控器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。 调音台将各路信号调节后，要将各样信号合并成标准的上下声道（立体声）形式输出，做为下一级设备的输入信号运用，这是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。 调音台除了立体声的主输出外，还能供给两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
亦有人把它的功能简单的归纳为：
* 拾取信号，进行放大；
* 按需要进行高、中、低音的音调平衡；
* 将信号按需要送入上下母线或进行编组掌控；
* 对送入辅助母线的信号进行艺术处理；
* 按需求进行输出掌控。
然则，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。
二 调音台的功能分区
当咱们刚起始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实质上，每一路的推杆和旋钮的道理都是完全同样的，因此咱们只需要集中精力认识一个通道的操作办法就能够通盘把握一个调音台的运用。
咱们一般接触到的调音台都是8路到24路的，4路的较少，而路数最多的却有96路乃至更加多的。然则，不管路数或多或少，调音台针对每一路的掌控都分为主控和辅助掌控两部分。辅助信号有独立的输出口，可实此刻同一调音台能同期输出两组或更加多的混音信号。
此刻，就让咱们对调音台的一个通道做一节解剖，如图1。这是一个16路调音台中一路的电路解剖图，信号从左边输入，而后被增益、平衡、音量推予、声像和辅助部分掌控，最后从右边输出。
1. 信号输入口
每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或插上动圈、电容、话筒等。平衡式输入重点用于话筒输入，非平衡式输入则重点用于线路输入。需要重视的是，在运用电容话筒的时候，48V的电容话筒电源开关必须打开。
2. 增益钮（trim）
和输入口紧连的一般是一个调节旋钮，咱们叫作之为增益钮（trim）,是用来调节信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提高（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做必定幅度的衰减）。增益旋钮是做为声音输入调音台的第1个关口，调节适当，就可保准调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
3. 音量推子
当增益旋钮设置好以后，你就能够运用通道的音量推子（或音量旋钮，一般位置于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量体积。音量推子 实质上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位置于最下端（或音量旋钮位置于最左端）时，信号被无穷衰减，此时，该通道无信号输出。
4. 声像（PAN）旋钮
在音量推子的上方，能够发掘一个声像（PAN）旋钮，它是用来调节该通道信号在上下音箱之间的立体声位置。
5. 哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮
有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮。哑音按钮能够不消动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已然被精确调节好、而不想再去碰它时，这个功能显然是特别有用的。当独奏按钮被按下时，则其他独奏按钮没被按下的通道不出声。
6. 平衡
绝大都数调音台都供给了必定的通道平衡功能。非常多并不是非常专业的调音台所供给的都是分段平衡功能，反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调节这两个旋钮时高于和小于厂家预定频点的信号，即被提高或衰减。以上亦一般被叫作为两段平衡，而三段平衡则多了一个对中频段（mid）进行提高或衰减的旋钮。另一有些调音台还增多了一个选取中频点的旋钮，咱们叫作之为半参数中频平衡，而全参数中频平衡不仅能选定中央频点，况且还能选取一段频率范围来实施提高或衰减。
7. 辅助发送（SEND，亦叫作效果发送）钮
通常调音台每一个通道都设计了2~6个辅助发送钮。这些旋钮能够掌控该通道信号发送给各辅助输出口（Aux SEND）的信号量，几个通道的信号能够经过辅助旋钮同期辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号经过效果器处理后，由效果 器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（Aux RETURN），而后同总线信号进行混合。
掌控辅助信号返回量的旋钮通常被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口亦可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同期监听。
8. 磁带/线路（Tape/Line）的切换开关
为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开关能够决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开关应安置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应安置在磁带输入状态，此时，各通道推子实质上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。
9. 断点插进口（INSERT）
有的调音台其各通道除了拥有以上所讲的输入口外，还有一个断点插进口（INSERT）,用于连接l/4英寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分）。当该口无插头接入时，该通道信号按以上流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的Tip部分发送给外边效果器，经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，而后再进行增益、平衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等通常采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必运用效果发送及返回掌控。
10. 总线掌控
最后，由各通道输出的信号混合在一块，而后进入立体声总线。总线掌控部分通常有掌控左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调节效果返回量的掌控钮、耳机音量的输出掌控钮、辅助输出口音量掌控钮（辅助输出口输出的信号是部分或所有通道的混合信号）。关于辅助输出的各样灵活运用，这里暂无篇幅做更加多的讲解。
11. UV指示器
一个调音台通常会有两个或更加多VU（Volume Unit的缩写，意思为音量指示）指示器。有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。有的调音台能够经过切换用一对指示 器表示区别总线及通道的电平；有的则设计成每一个通道及总线都有自己的VU指示器。
三 调音台的调音技巧
调音台的功能和功能分区咱们都有了知道的认识，那样，下一步咱们就能够对调音台进行详细调节了。调音技巧有许多方面，但总结起来重点是音质赔偿、音量调节以及声音信号的艺术加工，这儿重点讲前两者。
1. 音质赔偿
调音台的音质赔偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的亦是艺术性的，况且要与听众的听觉心理结合起来。音质赔偿便是运用音质赔偿器，调节各频段的中心频率来改变声音的音色。音质赔偿必须遵循下列原则。
（1）低音赔偿
16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这般低的频率人耳通常是听不到的，然则身体能够感受到；从20Hz～64Hz人耳是能听到的，然则必须运用高保真设备才可播放出来。从63Hz～250Hz才是低音区，它是咱们低音赔偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基本，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调节的好坏，决定着音乐骨架是不是完整。
因此呢，低频特性要用平线，这般能够使声音饱满而自然，当然，亦可按照乐器的需求和爱好来赔偿。
（2）中音赔偿
从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最很难受到损失，是声音的骨干力量。2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，亦是咱们最重要的调控对象。倘若声音混浊、音色太暗可提高这一频段，声音过硬时能够进行衰减使它柔软，声音发闷时能够提高使它明亮，然则，提高太多则声音会刺耳。语言或歌声一般都要调节这一频段。
（3）高音赔偿
从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区能够保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。亦可按照乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提高，然则千万要重视的是，无论衰减或提高都要适度而不可太多，否则声音会不自然乃至显现金属声。8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，亦属于咱们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的赔偿。
人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是不是逼真。倘若对音色处理欠好，不仅会使声音单调，枯燥乏味，况且还人会使乐器或演唱产生严重的失真， 因此呢不可忽略音色处理即声音赔偿的重要性。详细到歌手演唱，针对男声来讲，大都数人的声音比较低沉，缺少高音，为加强演唱的清晰度，通常可对3kHz的频率万分进行赔偿；针对女声来 说，高音又显出太多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，通常可对400Hz频率成份进行赔偿。
由此可见，音质赔偿的原则应该是平线、适度和必要。倘若声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调节。不论对哪一频段进行赔偿都需结合节目内容和听觉效果，同期还要协同音量调节，以达到总体上的平衡。
实质上，咱们能够晓得，咱们所进行的音质赔偿其实重点都是在围绕着上图的平衡（即通道平衡）来进行。
2. 音量调节
音量调节有两个目的：一是掌控声音信号的动态范围，二是调节各路信号的比例关系。音量调节需要与音质赔偿结合起来进行，由于音量与频率是分不开的。因此呢，在调音之前，针对原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同期还要思虑到将来放音的各样要求和放音效果。音量调节要遵循如下原则。
（1）动态范围的掌控
咱们晓得，各样声源的动态范围体积不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却仅有40分贝上下。调音台要掌控的动态范围大约在60分贝上下。声音信号的动态能够分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要掌控在音量表的0分贝处，中等信号要掌控在-10分贝处，弱信号则要掌控在-40到-20分贝之间。
需要重视的是，弱信号最少要高于噪声水平6分贝，咱们能够经过加强弱信号的电平来加强信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要晓得，噪声是录音和放音的天敌，咱们调音的一个重要任务便是降噪，而降噪的最好手段便是经过提高信号电平来加强信噪比。
（2）各路信号的音量平衡
实质演出的时候，咱们所接触到的肯定是多路输入信号，那样，就必须重视音量平衡。音量平衡便是调节各路声音信号的比例关系，声音的体积并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息关联。例如，在歌手演唱时，怎样调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，倘若演唱者音色不错，可适当减小有些伴奏音乐的分量，以明显演唱者的歌声；倘若演唱者对这首歌由的旋律不很熟练，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，此时可适当加大有些伴奏音乐的分量。但在详细操作时，应重视不要把话筒音量过分调大，更不可演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显出伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但亦不可让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好似只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。
3. 音量调节与音质赔偿
* 音量小时重视提高低频和高频；音量大时适当提高中频，以加强声音的明亮度。
* 调音以歌声为主。当歌声显现之前，把伴奏渐渐压低下来，以明显歌声。低频应衰减3 dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz周边提高可加大力度，2kHz~4kHz提高3dB~6dB能够显著感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要重视很强幅度地提高低频(40 Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。
* 提高低音时切不可猛旋赔偿钮，以避免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对平衡器的低频调节一样如此需求。
四 结论
非常多调音员是半路出家，一方面缺乏全面系统的调音理论的学习，另一方面又缺乏正确而充分的实质操作，因而要把调音台调得十全十美是不现实亦是不可能的。然则，只要咱们加强理论学习、勇于实践，最基本和最重要的调音技巧咱们还是能够把握到的，一块奋斗吧。
